I, Voidhanger Records presents: ÆVANGELIST "De Masticatione Mortuorum In Tumulis" CD

LISTEN TO THE ORACLE OF DESPAIR

BLOOD & DARKNESS

DEATH ILLUMINATION

DISCOGRAPHY

DE MASTICATIONE MORTUORUM IN TUMULIS (I, Voidhanger Records - 2012)
ORACLE OF INFINITE DESPAIR - EP (Self released - digital only - 2011)

REVIEWS

ROCK & METAL IN MY BLOOD
Review by Fabio Malavolti
Una tendenza che sto notando negli ultimi tempi é quello che accosta la musica metal e la letteratura, vuoi per dare una linfa particolare alla stesura dei testi, vuoi per una passione particolare dell'artista, vuoi per riprodurre quelle atmosfere particolari che un libro non può esprimere dettagliatamente poiché tutto ciò che comunica lo fa attraverso le parole e che quindi la sua espressione può restare incompleta o inesatta.
Così, dopo innumerevoli tributi ad Howard Lovecraft (Nile, Septicflesh tanto per fare due esempi), la trattazione della filosofia della natura di Friedrich Schelling da parte degli Obscura, ed altri numerosi casi, questa volta i riflettori sono puntati su "Diceria del Vampiro", saggio settecentesco ad opera di Michael Ranft che tratta avvenimenti riguardanti il vampirismo ed una conseguente trattazione filosofica.
"De Masticatione Mortuorum in Tumulis" si presenta come un album dalle molteplici sfaccettature, composto da otto brani pachidermici le cui architetture sembrano apparentemente non seguire alcun filo logico, dando l'impressione che derivino da una sorta di flusso sonoro caotico e casuale. Ed invece, la struttura atipica delle composizioni rivela un particolarissimo e macabro approccio al death metal, come pochi mesi prima avevano fatto (e bene) i Canadesi Paroxsihzem con il loro self-titled.
Ciò che gli Ævangelist ci presentano non é semplicemente la loro rivisitazione di un genere estremo in una chiave mai così morbosa e soffocante, bensì un autentico mare di pece che penetra inesorabilmente nelle nostre orecchie. La permanenza di uno dei due membri -Reuben Christopher Jordan, alias Matron Thorn- in diversi progetti black metal, come Bethlehem, Leviathan e Benighted in Sodom (di cui é il mastermind), ha inevitabilmente inciso molto sulla realizzazione del disco, considerando i numerosissimi loop di chitarra, presenti praticamente in tutti i brani, e la monoliticità degli stessi che sfocia più volte in pura cacofonia.
Questa spiccata ricercatezza a livello di songwriting ne penalizza naturalmente la comprensione e l'assimilazione soprattutto dopo pochi ascolti, cosicché é quasi necessario immergersi innumerevoli volte in questa mortifera fanghiglia sonora prima di coglierne tutte le sfaccettature, ma devo dire che, personalmente, ne é valsa la pena. E' uno di quei dischi senza mezze misure, o lo adori o lo odi, senza compromessi. Più o meno lo stesso discorso valevole per gli Australiani Portal, dei quali non ne sono assolutamente una brutta copia, nonostante diversi punti di incontro fra le due band.
Uno di questi é senza dubbio il fatto che i loro brani sono spesso pachidermici, mastodontici, ti danno quella sensazione di sprofondare in un pozzo senza fondo per quanto la loro musica sia disturbante (come in "Hierophant Disposal Facility"). Al bando i tecnicismi, ritmi a millemila all'ora, ciò che conta é che il massacro sia più lento e morboso possibile.
Il disco prende il via all'insegna di un viaggio attraverso i meandri più inesplorati della mente umana, attraverso un lunghissimo intro di estrazione dark ambient, opprimente e "maleodorante". Le urla agonizzanti di una donna si stagliano sul solido tappeto di synth generando un'atmosfera tetrissima, da film dell'orrore di qualche decina di anni fa. Poi, all'improvviso, uno spiraglio di luce fa capolino dando vita ad un mood etereo ma allo stesso tempo tremendamente malinconico. Le urla vengono sostituite da un pianto disperato, mentre oscure presenze ci attanagliano la mente e ci fanno correre brividi lungo la schiena con i loro mortiferi sussurri. "Anno Mortii: Gnostic Transcendental Heresy" si snoda poi attraverso sei minuti di death metal malatissimo, oscuro da far paura e poderoso come un fiume di pece in piena. Dinanzi a noi si erge il demone Ascaris ed il suo gutturale, cavernosissimo growl, mentre Matron Thorn "dipinge" un contesto catacombale e vorticoso che meglio non potrebbe rappresentare le annichilenti e maligne ventate di un' oscura bufera.
"Pendulum", uno dei tre brani inseriti nell'ep del 2011, percorre un tracciato alquanto simile a quello della opening track. Le macabre sonorità della seconda parte del brano appena riassunto vengono riprese in un sunto di quasi sei minuti che però avanza ad un ritmo più lento, pachidermico e goffo. L'ottimo pattern di batteria finisce in primo piano a discapito di un riffaggio che si limita a svolgere il compitino ma che non é nulla di trascendentale.
Il terzo brano é quello che reputo il migliore dell'intero lotto: "Death Illumination" é in assoluto il brano più maligno ed efferato mai composto dal duo di Fort Lauderdale. Sonorità ai limiti della cognizione umana, grumose e morbose ai limiti dell'inverosimile si traducono in un refrain gustosamente caotico e vertiginoso per merito dell'accozzaglia di suoni cupi e martellanti che contraddistinguono in generale la musica degli Ævangelist, ma che qui appaiono ispirati come non mai. La morbosità della parte centrale é qualcosa di indescrivibile, é come se un antico demone ci rapisse conducendoci attraverso le porte dell'inferno (non datemi del pazzo ma non saprei descrivere altrimenti tutto ciò).
L'outro dapprima furibondo, annichilente e poi ipnotico, lento, é il preludio del quarto inno infernale "Funeral Monolith", opening track di "Oracle of Infinite Despair", é un brano di rara violenza che si divide fra sezioni morbose e repentine accelerazioni. Il sottofondo é come un trapano he ci penetra nel cervello, provoca una sensazione simile a quando si prova una forte nausea. La parte strumentale é impeccabile, mai una battuta fuoriposto, solo un costante martello pneumatico che ci sconquassa le membra sino allo sfinimento.
Come detto in precedenza lo strumentale "Hierophant Disposal Facility" rappresenta l'apice della dissonanza musicale, nove minuti della più malsana musicalità, una caotica accozzaglia di suoni, il lato più cacofonico del death metal. I primi minuti scorrono in una maligna ed agghiacciante cantilena, traducibili in un vortice di sonorità distrubanti che sfociano soltanto nel finale nella più incontrollabile e ferale ferocia che il duo possa sprigionare attraverso gli strumenti.
"The Longevity of Second Death" rappresenta invece la sfaccettatura macabra e lugubre che il death possa assumere. Ritmi cadenzatissimi inframezzati da repentini cambi di tempo si alternano, accompagnati incessantemente da un tetro tappeto di synth che ci spalanca letteralmente dinanzi agli occhi le porte del regno dei morti.
Si giunge così al terzo ed ultimo brano tratto dall'ep autoprodotto dell'anno precedente, ovvero "Blood & Darkness". Un'atmosfera cupissima, degna da film dell'orrore, dipinge un contesto funereo sullo sfondo, sul quale si stagliano in maniera impetuosa la ronzante chitarra e la martellante drum machine, che assumono le sembianze di un panzer impazzito il cui unico compito é quello di distruggere tutto e tutti.
L'introduzione di "Crematorium Angelicum" spiazza l'ascoltatore, che dopo tanti minuti di autentico terrore sente fluire nelle proprie orecchie un'ammorbante melodia, sulla quale si erge il grottesco growl di Ascaris, che pare quasi provenire dall'oltretomba. Verso la metà della traccia un ulteriore rallentamento ci fa tirare il fiato dopo alcuni minuti di suspance, durante i quali viene normale pensare che prima o poi succederà qualcosa, come un radicale cambiamento d'atmosfera, ed é proprio ciò che accade di lì a poco. Questa sorta di bridge termina però quasi subito per lasciare spazio allo stesso loop dei minuti iniziali, prima di una chiusura ancora una volta agghiacciante e morbosa al contempo.
Questa lenta e straziante "ninna nanna" é la perfetta closing track per un disco tanto schizoide quanto atipico che lancia in maniera definitiva quella che si può considerare una delle nuove leve del metallo della morte, che a giudicare da questo 2012 sembra davvero avere un futuro.. si spera.
[8 out of 10]

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REVOLUTION INC.
Review by Kevin Nilsson

Ævangelist er et amerikansk band, hvor kernen udgøres af Matron Thorn, som er kendt fra andre acts såsom Benighted in Sodom, Leviathan og Noctis. Han er en ung fyr først i 20’erne, men hans musikalske overblik er meget mere erfarent og veludviklet. Han valser lidt rundt mellem black metal, men får smidt lidt traditionel death metal ind også. Det hele toppes af lidt industrial-agtige lydcollager, blandt andet med samples – Tilsammen skabes et virkeligt atmosfærisk men vederstyggeligt lydbillede, der fik hunden til at gemme sig herhjemme. Jeg kan faktisk ikke erindre at have hørt noget så grimt, kaotisk og forstyrret som Ævangelist. ”Truly the work of a madman”, ville nogen sige.
Da jag gav mig til at lytte til albummet, var jeg overhovedet ikke klar på, hvad der skulle ramme mig. Jeg blev dog taget på det forkerte ben, og måtte faktisk stoppe skiven, da den var halvvejs. Her et par uger og flere lyt efter, er jeg faktisk stadig ikke helt med på, hvad der sker på ”De Masticatione Mortuorum in Tumulis”. Altså, den lange spilletid fordelt på relativt få numre, er slet ikke et issue på dette album, da man bliver draget ind i en grum og fjendtlig verden, hvor chancerne for overlevelse er meget små – Slim to none! Sanseindtrykkene er mangfoldige og hælder både til det fede, men også det grimme.
Personligt var jeg lidt ramt efter mit første lyt – Selvom jeg stoppede skiven, ville jeg egentlig gerne høre lidt mere, og dermed høre, om jeg havde hørt rigtigt… Det havde jeg! Ævangelist er i mine ører et bekendtskab på godt og ondt. Ligesom den franske film ”Irreversible”. Jeg kan ikke nævne hvilke bands der spiller ligesom Ævangelist, for som skrevet, så har jeg ikke hørt denne slags musik før. Jeg er dog betaget – Betaget af det grumme, dissonante og det multi-lags-lydbillede som Matron Thorn præsenterer lytteren for. Karakteren skal tages med et vist forbehold, for jeg tror der er mange flere timers gransken i dette album. Indtil da vil jeg anbefale dig at lytte til albummet. Måske finder du orden i sagerne?
[4,5 out of 6]

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CONCRETE WEB
Review by Ivan Tibos

Ævangelist are a Benighted In Sodom-side project, consisting of Ascaris and Matron Thorn. To the core, this project differs a lot from Benighted In Sodom. As a matter of fact, Ævangelist are different from any known music-k-al entity all over the world.
De Masticatione Mortuorum In Tumulis is a true experience for the most daring devils amongst us. Why such a scare-of intro? Well, because this album is Post-Metal beyond all gates of Hell, an after-death journey through abyssal spheres unseen, unheard, unexperienced yet. It consists of eight songs that last for more than an hour (in between five and eleven minutes).
The aural adventure opens with Anno Morti ::: Gnostic Transcendental Heresy, which starts with an industrialized soundscape-alike intro, mechanical and minimal, disturbing and horrific. After two and a half minutes, these tunes of oppression morph into a floating, dreamy keyboard passage, yet slowly building up towards… Apocalypse! Unholy Mother of Earth, all Hell breaks loose at 4:30 with a sonic amalgam of chaotic blasts, down-tuned Death violence, funereal Black Magic and post-occult Sounds from way beyond any abyss! Anno Morti … is a trip into the mostly unexplored profundities of man’s mind, reshaping evident synapsis into shapeless pulp by creating the most vile, obsessive compositions I’ve heard in years! When the next track, Pendulum, omits any chance on normality or inner tranquility by, for example, adding the most mysterious yet intensively haunting keyboard lines, you know this album will infect and corrupt the mind of those who are willing to overt themselves to the purest essence of darkness. I will obey!
It’s this course that dictates the general atmosphere on another excellent I, Voidhanger-masterpiece. The Death Metal riffs balance in between the sleaziest efforts done by acts like Asphyx and Morgoth (when it comes to the slower, heavier passages), or Nocturnus (mind the weird keyboard lines!; also Phlebotomized come to mind!) and Incantation for the sonic noise-beauties, the Doom-laden spasms float in the same hemisphere where Esoteric, Black Wreath or Evoken (listen to the divergent hymn Crematorium Angelicum and share my dreams of despair and frenzy) dwell, the blackened grandeur seems to intercourse with the likes of Blut Aus Nord, Xasthur or Leviathan (and then we come back to the influences absorbed by Matron Thorn), and the psycho-grinding Dark Industrial passages uplift the grandeur of In Slaughter Natives (cf. Hierophant Disposal Facility!!!), Scorn / Godflesh or IRM.
Take the most dingy elements from Woods Of Belial, Impending Doom, Portal, Mitochondrion and Urna, and you might have a clue…
[98 out of 100]
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A LIGHT THAT IS DARKNESS
Review by Entheogen

Ævangelist? Bis vor Kurzem war mir der Name absolut kein Begriff, vor ein paar Tagen habe ich mich dann aber doch endlich dazu durchgerungen, den ersten Streich der Truppe aus Florida genauer unter die Lupe zu nehmen. Matron Thorn und Ascaris sind längst keine Unbekannten mehr, beide sind bei Benighted In Sodom tätig.
Eingeleitet wird das Album durch ein sehr düsteres Ambient-Intro, das zunächst nichts Besonderes vermuten lässt. Das hat man von vielen Bands schon mal so oder so ähnlich gehört. Schreie im Hintergrund, Sprachfetzen und viel Gedröhne. Könnte eine Folterszene aus irgendeinem Film sein. Gefällig, aber nicht unbedingt umwerfend. Ab der Hälfte des ersten Songs findet die Einleitung ihr jähes Ende und Ævangelist demonstrieren eindrucksvoll, wo ihre wahren Stärken liegen. Wie geil ist das denn bitte? Geboten wird abgrundtiefster Death Metal, wie man ihn auch von den göttlichen Portal, Mitochondrion oder Antediluvian kennt. Ævangelist schaffen es, wie kaum eine andere Band, die ich in den letzten Jahren gehört habe, eine Atmosphäre zu erschaffen, die einen von Sekunde 1 an einfach nur mit aller Macht gegen die Wand drückt. Spätestens hier könnte man noch einmal darüber nachdenken, ob das Intro wirklich so generisch und einfallslos ist, wie es zunächst erscheint. Im Konflikt mit dieser völlig entmenschlichten, unglaublich brutalen Musik braucht der Hörer einiges an Nervenstärke und Durchhaltevermögen, um die pechschwarzen Tentakel zu entwirren, die die Musik auf "De Masticatione Mortuorum in Tumulis" auswirft. Das Album ist von Anfang an fesselnd und bietet über die gesamte Spielzeit von immerhin über einer Stunde alles, was man sich von einer Death Metal-Scheibe dieser Machart wünschen kann. Ein erdrückender Sound, ein Vokalist, der selbst mit der Stimme eines der lovecraftschen Biester aus dem Artwork gesegnet ist, eine präzise Gitarrenfraktion, die eine derart obskure und groteske Atmosphäre heraufbeschwört, dass es eine wahre Freude ist. Kaum vorstellbar, dass diese schiere Macht nur von zwei Personen fabriziert wurde.
Die dichten Keyboardteppiche, die eigentlich permanent im Hintergrund wabern, tun ihr Übriges. Es fällt schwer, das Gefühl zu beschreiben, dass Ævangelist mit ihrem ersten Album bei mir hervorrufen. Einerseits fühlt man sich als argloser Hörer einfach nur erdrückt und zumindest bei den ersten Durchläufen sitzt man des Öfteren einfach nur sprachlos und voller Bewunderung vor der Anlage. Auf der anderen Seite stellt sich aber auch beim ersten Hören schon ein irgendwie erhabenes Gefühl ein. Betrachtet man dann einen Song wie "Funeral Monolith" oder den von der Struktur her Industrial-artigen Zehnminüter "Hierophant Disposal Facility" näher, fällt die enorme Komplexität auf, die hinter dem scheinbaren Chaos auf "De Masticatione Mortuorum in Tumulis" steht. Hier reihen sich nicht einfach nur Riffs an Riffs, das was das Duo hier geschaffen hat, ist wesentlich mehr als ein Album unter vielen. Die wahre Größe der Scheibe kann man so kurz nach dem Erscheinen wohl auch kaum abschätzen, aber ich bin überzeugt, dass dieser Geheimtipp in einigen Jahren als Klassiker des Genres gehandelt werden dürfte. Aevangelist sind eigenständig, vollkommen authentisch, und bitterböse. Wer sich dem Album unter Kopfhörern bei angemessener Lautstärke und in einem abgedunkelten Raum aussetzt, wird schnell merken, was ich meine. Man fühlt sich völlig überrollt und unfähig genau zu beschreiben, was da eigentlich passiert ist. Wie ausgekotzt und irgendwie missbraucht. Wenn ich in letzter Zeit ein Album gehört habe, das wirklich böse, unheimlich und grotesk ist, dann ist es diese perfekte Untermalung zum Weltuntergang, zu einem Atomkrieg oder jeden anderen x-beliebigen Grausamkeit. Faszinierend, dass man die Scheibe trotzdem immer wieder hören will.

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CHRONICLES OF CHAOS
Review by Chaim Drishner

This review could have easily become an all-out argumentum ad hominem manifesto against Mr. Matron Thorn, the band's mastermind and main instrumentalist (and songwriter, I guess); the effeminate-looking, skinny 23 year old prolific musician who's got the appearance of an Asian transsexual goth has been offering the metal underground something like 20 releases per year via his main project Benighted in Sodom -- middle of the road, synthetic-sounding bedroom black metal of sorts, whose only release I listened to, _Reverse Baptism_, has failed to impress me, to say the least. In addition, Mr. Thorn also participates in numerous other projects, draining his well of inspiration, until it will have dried out eventually.
The above mentioned Matron Thorn (one Reuben Christopher Jordan), whose age is nearly half of mine, likes to lecture everybody how we're not worthy and how he hopes we won't find his music enjoyable and such. His acute form of arrogance and nonsensical holier-than-thou attitude had been mentioned by me on the aforementioned _Revere Baptism_ review I once wrote. He is more depressed than you, more profound and generally the greatest musician on the face of the planet, or so he thinks, more or less.
Alas, his hyper-productivity is dwindling his sources of inspiration, his releases becoming derivative echoes of other musical entities, and _De Masticatione Mortuorum in Tumulis_ mirrors this fact. It is, despite its positive sides, a homage to the Australian band Portal, who are, in turn, among the worst "metal" bands in existence.
Never confining myself to metal par excellence, good music is good music whichever the style may be -- metal, gothic or electronic, I don't care. So I'm not judging this or that album for their lack of enough 'metal' ingredient, mind you; I'm judging merely on the basis of the everlasting, subjective question: is the music good enough for me or not? Offering a recording that is a mere homage to an already second tier nonsensical noise band (let's face it, Portal is a noise "music" group, if there ever was one), relying virtually completely on the latter's underground "reputation" (or lack thereof), is problematic, to say the very least.
But unlike Portal, Aevangelist have got some rabbits up their sleeve, making _De Masticatione Mortuorum in Tumulis_ a superior product; generally it is way more accessible, cohesive and 'musical', the belching, guttural vocals are better and more robustly present in the mix, and there's a healthy dose of electronica and effects that upgrade some of the tracks, turning them into wretched sounding industrial prodigies. In fact, the best track on the album is the fifth one, "Hierophant Disposal Facility", which is, accidentally or not, an all-instrumental track that's also the heaviest on electronica of the lot.
I can't deny the fact _De Masticatione Mortuorum in Tumulis_ has a mind fucking atmosphere and some brilliant moments of death metal, but its true radiance is found in the non-metallic moments, such as the opening track, the aforementioned instrumental one and in other mesmerizing moments scattered here and there throughout the recording. When a good riff is established, it is circularly repeated, contributing to the hypnotizing, numbing nature of the recording, and the insidious keyboards present throughout the recording add a certain Gothic and esoteric dimension, especially when wisely being confronted with the low-tuned guitars and the corpulent bass.
The second half of the album is undoubtedly stronger, as it saves the whole recording from being a total Portal worshiping record, being more straightforward and user-friendly, in relative terms. _De Masticatione Mortuorum in Tumulis_ is a challenging album that demands multiple listening sessions, whose true singularity slowly unfolds, disclosing the brighter sides of a young musician who's too busy impressing and jumping all sorts of bandwagons instead of finding his true colors, but when he eventually does, these colors are harrowing, dark and have almost no musical boundaries. Proceed with caution!
[7 out of 10]

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METAL STORM
METAL STORM AWARDS 2012: The Best Death Metal Album

Death metal is one of those genres highly resistant to experimentation and originality. For that reason Ævangelist are nothing short of a necessity. At heart this is utterly cavernous, swirling and unrelentingly nebulous death metal but beneath that murky veil lurks a range of layered effects, keys, moans and wails that work on a whole new plane of depth and give De Masticatione Mortuorum In Tumulis a truly unique and frightening atmosphere quite unlike anything else you've heard.

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WORM GEAR
Review by Marty Rytkonen

Churning deep in the bowels of the unholy Worm lurks the ghastly duo, Ævangelist with their south of cult death metal emanations of filth and guttural despair. Both members of this band also share time in Benighted in Sodom, which I can only assume is more black metal minded (haven’t heard them), so they are summoning their unclean death desires through this light consuming monster. De Masticatione Mortuorum In Tumulis is easily one of the bleakest and most abysmal sounding albums I’ve heard in quite some time. The foundation is built upon guitars tuned so low, it is amazing they can remain in tune, and the tone of darkness they bask in, is 1 frequency above the sound of oceans of black blood boiling at the Earth’s core. This alone gives one the feeling of being confined to a small, hot, painted black room with no light, with the stench of a decomposing dog hanging heavy in the air. It is truly an oppressive style that is made even more so by these creeping synth lines that stir just below the surface. The sound is equally dark, and the fact that the keyboards seem to possess a life of their own, but are in a symbiotic union with the host gives this album an illusion of being “alive”. Lurking. Hunting. Waiting for the ritual feast. Vocals come and go in much the same manner as the keyboards it seems, sharing a deep death moan, and sharper screams that jab in and out of the cadaver as if in a frenzied state. There is zero melody or moments of light on De Masticatione Mortuorum In Tumulis, so the listener is never offered that fleeting moment of “it’s going to be alright. You just have to stick with it and try to be as small and unassuming as possible while crouched in fearful awe in Ævangelist’s ritual chamber, for the demons are many, and swirling around in a cacophonous stew just looking for movement so they may focus their rage and hunger. I know, flamboyant writer embellishments often over inflate the music at hand, but really, I’m describing what I hear and a one word review simply stating, “wow” isn’t going to cut to the heart of this beast. De Masticatione Mortuorum In Tumulis is indeed an ugly creation filled with evil intent that I find quite inspired and impressive. The lack of melody and other such elements to cling to make this one of those releases that you really need to be in the mood for, but when that moment strikes, I recommend headphones and a flashlight. Wow.

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DAGEISHA
Review by Gabriele Oltracqua

Probabilmente non avevamo ancora ascoltato nulla di simile. Non eravamo e non siamo pronti a così tanta blasfemia musicale. Pensavamo di avere ascoltato davvero molte cose bizzarre, astruse, malate ed oscure ma nulla in confronto a ‘De Masticatione Mortuorum In Tumulis’ degli statunitensi Ævangelist. Anzi pensiamo che le sei tracce contenute in quest’opera - riduttivo e fuorviante dividerle in questo modo - siano il risultato di qualche entità aliena che sta cercando di soggiogare ed indottrinare la mente umana con questo malefica aggressione sonora. Membri di Benighted In Sodom ed altre entità underground, questi disadattati scrivono qualcosa che trascende la musica estrema, la ingloba, la frammenta, la mastica e poi la vomita in un grumo marcescente. Un bolo intestinale ricco di nuova linfa. Uno stupro musicale, una gang bang apocalittica tra angeli reietti e diavoli masochisti. Una raffigurazione begotteniana dove la natura si ribella all’uomo usando armi e strumenti capaci di farlo soffrire per l’eternità. Musicalmente ci si può trovare di tutto. Dal black metal degli Emperor di ’Anthems To Welkin At The Dusk’ allo sludge marcissimo dei Coffins, passando alle lisergiche tentazioni di Xasthur e Leviathan. Il manierismo noise di Merzbow e la lungimirante tentazione di terrore puro caro a Nortt e Deathspell Omega. L’industrial agghiacciante dei Throbbling Gristle filtrato all’ennesima potenza con volumi assordanti e saturi. Quasi dolorosi all’ascolto. Ambient disturbante con voci sovraeccitate, urla strazianti e rumori che provengono da arnesi di tortura, si mescolano con canti gregoriani stratificando il suono ingrassandolo a dismisura. Passaggi pesantissimi che neppure i più marci archetipi del doom si sognerebbero di scrivere. Industrial nucleare vicino ai Gnaw Their Tongues sono i passaggi che regalano un po’ di respiro all’ ascoltatore. E tutto questo funziona e crea un caos organico. Contestualizzato alla quotidiana e miserabile esistenza dell’essere umano. Un caos che gli Ævangelist vogliono provocare. Un caos sonico organizzato, studiato nei minimi particolari. Un caos che diventa caso clinico. Un caos che si tramuta in malattia mentale. In disagio tossicodipendente. Un messaggio sonoro che può davvero ledere la vostra sanità mentale. E’ il caso di dirlo che spaventa quasi ascoltare così tanta misantropia ed odio. E’ il caso di dirlo che questo è il Necronomicon della musica estrema. Musica dei morti. Un ‘album che racchiude tutti gli incubi di chissà quale demone. Un album intriso d’odio.
[5 out of 6]

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IMHOTEP
Review by Leif Neverdahl

Ævangelist play dark death metal to end all death metal.You won't find anything pleasant in this dark epiphany. No melodies, no nice hooks, no frills. Just ugliness and utter despair; the tortured screams of those who already inhaled the nauseating, unbearable stench of death while waiting for the horrendous vacuum of non-existence that lays beyond…"
It is very rare that a band are able to explain exactly what you are about to experience. Ævangelist are spot on. This is not nice or pleasant at all. If someone told me that they absolutely love Ævangelist and the music they play, it would most certainly be a lie, probably coming from a poser who never even listened to the band but bought the t-shirt… If your worst nightmare was released as a soundtrack, it might have been something similar to this…
Still, its unbelievable fascinating and addictive. And I'm drawn against the darkness, over and over again. Why? I have no clue how to explain why. There is a dark atmosphere in the songs that takes hold of me in a strange way. I don't think I have heard anything as ugly as this, but at the same time, well, appealing. Not like this. And I might not hear anything like it again. In a way I hope not. But at the same time, I hope I will...
[5 out of 6]

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XTREEM MAGAZINE
Review by Pako Deimler

Después de más de 4 minutos de Intro la cosa empieza con fuerza, esto va en serio, es como si se desatara un vendaval de los gordos y no parase de soplar la ventisca hasta transcurrida la hora y pico que dura el disco, una tempestad perversa de Death Metal caótico, grotesco y ruidoso, que a pesar de las malas apariencias esconde más de lo que muestra. No se andan con medias tintas, la primera canción dura más de 6 minutos, así de entrada y a modo de presentación, sin contar a la Intro que va unida entonces se va a los 10 min. y pico.
A medida que te adentras en este laberinto de enrevesamientos sonoros, aparecen diferentes esquemas y planteamientos, casi todos son parecidos dando una sensación de monotonia, monotonia que saben solventar gracias al sonido conseguido en este disco, que tienen una esencia analógica interesante (a pesar de la suciedad de las distorsiones de guitarra y del sonido pobre del disco), consiguiendo una atmosfera hechizada y encantadora, con un punto vanguardista. Un sonido pesado y tosco, casi tenebroso acompañado por ambientaciones de coros y voces incorpóreas, sin forma, que dependiendo del momento y el lugar donde lo escuches hasta te pueden erizar los pelos de la nuca.
Estos americanos se mueven por terrenos similares a los canadienses MITOCHONDRION (ya reseñados por un servidor con anterioridad en dos ocasiones), y los australianos PORTAL, van en esa misma línea, pero tienen una personalidad propia, más siniestra y enfermiza, casi terrorífica.
A estos chicos les gusta explayarse, con canciones largas (la que menos dura supera los 5 minutos), canciones que son como conjuros mágicos capaces de parar el espacio y el tiempo, llenándolo todo de un vacío estéril, una continua instigación a atravesar las puertas negras y quedarse “Al Otro Lado”, te llevan de la mano por sus mundos inexplorados, habitados por siniestra criaturas de rostros borrosos que esconden secretos imperdonables, llegando a profundidades prohibidas y dimensiones indescriptibles. La voz ayuda bastante a no comprender nada, es un murmullo ininteligible, pero hipnótico, cadencioso, constante e incluso agradable a pesar de los constante gruñidos.
Esta joven formación de Illinois se compone solo de dos miembros, el multi-instrumentalista Matron Thorn, encargado de toda la instrumentación y ambientación, y el vocalista Ascaris. Se fundaron como banda en el 2010 y a parte de este disco completo cuentan con un EP del 2011, llamado “Oracle of Infinite Despair”. Su música va a caballo entre dos de los grandes géneros del Metal Extremo, básicamente es Death Metal, pero tiene un toque, una huella o llamémoslo marca si se prefiere que los acerca bastante al Black Metal más vanguardista y experimentador.
Lo dicho a pesar del pobre sonido que tiene este disco, resultaría interesante prestarles un mínimo de atención, oírlos en penumbras bien entrada la media noche ayuda a comprender mejor su música sin duda, ese punto de ambientación de peli de terror es simplemente soberbio.
[8,5 out of 10]

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DESTRUCTIVE MUSIC
Review by John Doe

Another new band, and save for an EP ‘De Masticatione…’ is US black/death metallers Aevangelist’s first release. The US has shown in recent years that it can produce some truly fantastic and original music within the genre. Not that country should really have any bearing on quality, but in the past the US has suffered a stigma from black metal purists. Onto the album, and words escape me. I don’t think I’ve heard anything like this before! This is dark and murky and just plain evil. It sounds like Blut Aus Nord had sex with Mithras and gave birth to Aevangelist.
Fast, distorted and muddy blackened death metal distorts into twisted discordant and minor scale patterns. Drums change from barely decipherable blasts to slow double kick sections. Vocals spew forth vomiting growls and agonised screams. Guitars are down-tuned and overly distorted and the whole sound in general is very low scale which provides an overall doom sound. Over the top of this are synths and sound effects which sound like noises from a someone’s worst nightmare. On second track ‘Pendulum’ there are eerie oscillations and spectral groans which twist and turn and it’s a huge mind fuck trying to get your head around it. Thing is though, it’s bloody brilliant and truly original.
Listening to ‘Funeral Monolith’ is like wading through slime with a constant tinnitus ringing in your ears. One might say this would ruin the music, but the whole point of this album is the eerie effects that swamp the sound. Take this away and you’d probably be left with some bare bones blackened doom/death which wouldn’t be anywhere near the same experience. ‘Hierophant Disposal Facility’ is more of an industrial affair. Air raid siren style synths soar over the blackened guitars and the beats are predominately made up from effects and noises.
Final track ‘Crematorium Angelicum’ stands apart from the rest. It has a clean guitar pattern leading the track and is simply sublime and is a welcome calm to the rest of the album. Simple but atmospheric (and this time tuneful) synths carry the track. It reminds me a lot of a track on Blut Aus Nord’s ‘Odinist’ album.
This is not the sort of album you could put on at any time and I’ve had to listen to it several times before writing this. At times I’ve just had to turn it off and thankfully as I write tonight to finish off this review I’m in the right state of mind to absorb it all.
There’s a lot to say for originality in the modern extreme metal scene and this is certainly unique. My only recommendation would be to check it out yourself as describing it and doing it justice is practically impossible. Bizarre!
[8,5 out of 10]

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STEREO INVADERS
Review by Thiess

Gli Ævangelis sono un duo di musicisti statunitensi che, dopo un EP, decidono di proporre questo primo capitolo discografico in studio. Vedendo la risicata line-up, cade subito all’occhio la presenza di Matron Thorn, polistrumentista già attivo con i suoi Benighted In Sodom. Considerando l’incredibile numero di uscite discografiche con il proprio progetto, possiamo già definirlo come figura di riferimento del Black Metal più sperimentale. Questo lo diciamo, non solo per la quantità in sé dei dischi prodotti, ma per l’incredibile vena creativa che contraddistingue i suoi lavori. Trasportando quelle atmosfere, così ancestrali ed angoscianti, negli Ævangelist, il duo cerca di lasciare l’impronta anche in un altro filone: il Death. “De Masticatione Mortuorum In Tumulis” è infatti un concentrato di apocalittiche suite dal sapore Noise, il tutto con un grondante sentore di morte. Le strutture e le linee melodiche sono un labirinto in cui districarvi sarà decisamente stimolante, cerebrali note che vivono su un tappeto di effetti. Proprio questi ultimi paiono dei cori angelici che scandiscono una lenta discesa verso la fine della vita. Ambientazioni, oseremmo dire Industrial, si susseguono in una Drum Machine asettica, ma non per questo insapore. In tal senso è incredibile come la coralità e l’ensamble degli strumenti riescano a rendere così originale il full-lenght. Se saprete andare oltre gli stereotipi, non potrete che apprezzare la proposta degli Ævangelist.
[9 out of 10]

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METALITALIA
Review by Mattia Alagna

E’ ufficiale. Non solo il post-death metal ha un nome, un cognome e un domicilio, ma ora ha anche una faccia. La faccia di un movimento estremo riuscito ad andare oltre l’efferatezza del death metal grazie alle capacità astrattive della psichedelia e del noise, usate ovviamente, in chiave assolutamente distruttiva e nichilista. La stirpe dei Portal si espande dunque, sputando fuori nascituri immondi come fosse una nuova orda di demoni sbucata dal ventre dell’inferno stesso e intenta ad invadere senza pietà il mondo sicuro e familiare del metal tradizionale. E’ il caso degli Ævangelist, duo demoniaco sbucato dagli Stati Uniti che come arma di distruzione di massa brandisce con una mano il death metal più sprezzante e violento che sia mai esistito e con l’altra il noise, la psichedelia e il puro caos sonoro più lacerante che si possa concepire. Il loro debutto “De Masticatione Mortuorum In Tumulis”, come facile intuire, non ha nulla di umano. E’ un qualcosa che al contrario odia l’uomo come essere portatore e promotore di logica. L’uomo cerca ordine e proprio per questa secondo la perversa estetica artistica degli Ævangelist fa ribrezzo e va annientato nel caos stesso che esso stesso maggiormente teme. Questo pare essere il messaggio degli Ævangelist. Le strutture stesse delle loro canzoni sono esemplificative del tentativo stesso della band di voler creare disordine e totale imprevedibilità. Certi episodi si avvicinano ai dieci minuti di durata, formato inconcepibile per il death metal canonico. Ma il mondo musicale degli Ævangelist è una sorta di abisso in cui alla tortura auditiva non deve mai essere posta fine. Se certi momenti sono riconducibili direttamente a compagini brutal-back-noise come i Portal appunto, i Mithochondrion, gli Stargazer e gli Impetuous Ritual, altri invece vanno oltre, sconfinando nel death-doom e in una sorta di dilatazione insensata della violenza, ad una distorsione dello spazio tempo della sopportabilità musicale che crea incubi e pazzia ovunque, che mira a scardinare ogni appiglio dell’ascoltatore al buon senso e alla sicurezza nell’ascolto, materializzando una sorta di quarta dimensione storta e bizzarra che risucchia tutto come un buco nero di pura follia. Ampio è l’uso di tastiere, parti corali ed effetti vari mirati alla creazione di atmosfere agghiaccianti, soluzione invero già ampiamente collaudata dai Deathspell Omega per esempio, e qui riproposta si con perizia ma anche con un pizzico di prevedibilità. Poco male comunque, visto che il risultato è agghiacciante e fa letteralmente sprofondare in un’angoscia impossibile da contenere. Siamo definitivamente entrati in una nuova era dell’estremo, e gli Ævangelist sembrano essere tra i migliori apripista di questa nuova era. Per darvi un’idea della sconfinata e assurda violenza di cui è fatto questo lavoro vi diciamo solo che un lavoro storico e indiscutibile come “Blessed Are The Sick” a cospetto di questo immondo “De Masticatione Mortuorum In Tumulis” sembra l’ultima cagata dei R.E.M. Ovviamente non si parla di importanza o essenzialità musicale, ma del semplice carico di violenza, qui inarrivabile anche dalle leggende. In questo gli Ævangelist fanno sembrare i mostri sacri dell’estremo dei pagliacci da quiz show. Si salvi chi può.
[7 out of 10]

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SON OF FLIES
Review by Christian Montagna

L'Illinois è la culla marcia degli Ævangelist, una creatura oscurata dalle ombre malefiche del passato e messa in luce dal rogo infernale del presente. Matron Thorn è la mente della bestia (nata nel 2010), lui in questo album mette sotto pressione una contorta visione personale del death metal più criptico, dal quale non c'è via di scampo. Da quello che attualmente mi risulta, la formazione del gruppo dovrebbe essere un trio (dopo l'entrata del batterista J. Nightside). "De Masticatione Mortuorum in Tumulis" è una delle opere più allucinate dell'anno 2012 appena terminato, un lavoro assurdo come pochi, che sembra aver preso vita dal pensiero insano del Maestro Lovecraft, una scultura imponente scolpita nella pietra arcaica e poggiata sulle basi dei brani stessi per una sorta di paradosso temporale. E' proprio il modo con cui si approcciano al loro sound che li rende "diversi" e "alieni" rispetto a tanti altri gruppi che adoperano una modalità simile per esprimere tali sensazioni. I territori da incubo generati dagli Ævangelist sono popolati da forme informi, una spaccatura tra luce e buio, dove i dannati si piegano al dolore piangendo sotto i colpi della fustigazione (il primo brano "Anno mortii - Gnostic Transcendental Heresy" ne ritrae le immagini). Questo album che segue l'Ep del 2011 "Oracle of Infinite Despair", risulta caotico, instabile, disturbante e l'orrore che ci viene sputato contro nasce da una sorta di summa di tutti gli elementi racchiusi nel male assoluto. Qui prevale l'angoscia per eccellenza al di là di tutte le categorie conosciute e i giudizi personali di ognuno di noi. Bellissima la copertina realizzata da Seeming Watcher. Questo nuovo capitolo è consigliato a chi si vuole addentrare in una dimensione sconosciuta alimentata da note soffocanti che per certi versi riportano al putrido death metal degli Incantation di "Mortal Throne of Nazarene" e alle agghiaccianti atmosfere di Nortt, Xasthur...

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ARISTOCRAZIA
Review by ticino1

Vampirismo, un tema, tante possibilità di sviluppo, molti punti di vista e superstizioni che hanno ispirato plebe, artisti e musicisti. La casa nostrana I, Voidhanger ci ha presentato l'ottobre scorso il primo LP degli Ævangelist, formazione floridiana composta da membri provenienti dai Benighted In Sodom che forgia il metallo nelle sue forme mortali e oscure.
Il primo ascolto mi rivela un CD lontano dai canoni che mi attenderei da un gruppo death di quella regione statunitense. L'intro mi rammenta di primo acchito qualcosa dal primo disco dei Fear Factory per finire in linee dark ambient. Le tracce seguenti sono prevalentemente dense, di velocità media, il sottofondo elettronico crea un'atmosfera pesantissima e densamente oscura. In dettaglio scopriamo riff molto vicini al doom funebre, qualche spunto jazz, che sia volontario o meno non so dirvelo, e tocchi industrial si mescolano a trame ossessive, monotone che a volte possono diventare noiose. Personalmente faccio fatica a sopportare la citata pista elettronica che mi accompagna durante quasi tutta la durata dell'opera, rendendomi aggressivo, anche per l'effetto impastante che ogni tanto ha sul resto. La voce è senza dubbio il punto forte; con il suo timbro deciso e il suo carattere risoluto racconta storie lugubri, accompagnata da uno scream un poco timido.
Durante l'ascolto mi domando onestamente se il gruppo sappia in che direzione andare. Ogni uditore attento discernerà diverse influenze che non sempre vogliono fluire l'una nell'altra. "De Masticatione Mortuorum In Tumulis" è, secondo me, un disco di difficile ascolto adatto a chiunque adori il death-doom più oppressivo o comunque sensazioni negative nella musica, senza disdegnare alcuni tocchi ambient oscuri.

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ROCK HARD GERMANY
[Issue #308 - Jan 2013]
Review by Volkmar Weber

Ein dicker schwarzer Brocken kommt hier auf dich zugewalzt. Hätte man diesen Amerikanen gar nicht zugetraut, denn sie sind ansonsten mit Benighted In Sodom für abstruse, aber dennoch leicht zugänglicke Schawrzromantik bekannt. ÆVANGELIST ist jedoch kompromissloser Höllensound, zähfließend und apokalyptisch. Nach einem fast zehnminütigen Ambient-Krach-Intro wagt man sich aus der Deckung. Tiefe Deathgrunts, radikal gestimmte Gitarren, blasphemische Synthies und unheilige Klänge, die fast collagenartig über den Hörer hereinbrechen. Teitanblood oder Mitochondrion kommen einem hin und weider in den Sinn, wenn ÆVANGELIST mal etwas straighter agieren. Tun sie aber nur selten, vielmehr sind die Songs immer wieder unterbrochen, verlieren sich in Details, penetrieren mit Gewalt, um irgendwann, wenn niemand damit rechnet, doch wieder zum Hauptthema zurückzufinden. Nach dieser Stunde Musik ist man platt fur den Rest des Tages.
[8 out of 10]

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ROCK HARD ITALY
[Dec 2012 issue]
Review by Alessio Oriani

Gli Ævangelist nascono nel 2010 come nuovo progetto di Matron Thorn (Benighted In Sodom, Midwinter Storm), con lo scopo di fondere tutte le proprie esperienze in un caos sonoro ancor più allucinante e malevolo. Il sucidal black e il funeral doom si sposano con un death metal caotico che guarda alle origini dei Morbod Angel, contorcendosi sotto tonnellate di atmosfere ipnotiche, malsane e disturbanti, ottenute tramite un sapiente uso di tastiere, sample e rumori vari. Avete presente Cremaster 2 del video-artista Matthew Barney in cui appaiono Dave Lombardo e Steve Tucker con i loro inconfondibili marchi di fabbrica, mentre il ronzio di migliaia di api viene distorto come a suonare dei riff impazzitit? Bene, quest'album potrebbe esserne una perfetta colonna sonora alternativa. Il disco si apre su toni ambient in un'atmosfera desolante e disperata, per poi esplodere all'improvviso in maniera furiosa e maligna. E' però nella terza traccia, Death Illumination, che si tocca davvero l'apice, replicato nell'ottima The Longevity Of Second Death e nell'atmosferica conclusione di Crematorium Angelicum. Superflua la strumentale Hierophant Disposal Facility, nove minuti di effettistica noise su una base drone: va bene spezzare l'atmosfera soffocante, ma questa traccia appensantisce ulteriormente l'album. L'approccio di Matron Thorn è più post black metal che mai, sulla scia degli schizoidi e dissonanti Deathspell Omega e Blut Aus Nord, ma sono chiaramente visibili anche legami verso il death metal à la Angelcorpse, Incantation, Vasaeleth, Portal e Nader Sadek, così come il black lancinante di Xasthur e Leviathan. Album originalissimo, seriamente raccomandato agli amanti dei gruppi sopraccitati.
[8 out of 10 - Dynamit]

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THE INARGUABLE
Review by Jon

Absolutely putrid, vile death metal. It seems "war metal" is the big thing now, with Blasphemy-worship bands releasing demos in droves, and it's almost completely watered down. AEvangelist's full-length debut seems to be making up for the most time, spewing forth some of the most frigthening, baffling blackened death metal I've heard in some time. Extra kuods to vocalist Ascaris, who manages to sound even more disgusting than Craig Pillard's early work with Incantation.

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ZERO TOLERANCE
[Issue #50 - Dec 2012/Jan 2013]
Review by Justin Stubbs

New entry into the Best Band Name Ever list, Florida's Ævangelist are attempting to usurp thrones with their churning, abysmal take on Portal vs. Antediluvian death metal cacophony. Cyclic blasting chaos descends into cavernous portals (yep: I did) of doom. Beyond-solid debut from dudes in some really shitty black metal bands: I cannot believe it, but this one speaks...
[5 out of 6 - Exceptional]

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THE AUTISTIC METALHEAD
Review by BreadGod

Ever since Portal emerged from Australia, the land that God forgot, many other bands have clawed their way out of the forbidden depths and unspeakable dimensions playing what I have called “dark atmospheric death metal”. From Mitochondrion to Antediluvian, a legion of bands have opened their jagged maws to corrupt the world with their nightmarish aural venom. Thus brings us to Ævangelist. It was formed by Ascaris, the former bassist of Velnias, and Matron Thorn, the dark and miserable man behind the entity of soul-crushing despair known as Benighted In Sodom. Together they have created what has to be one of the most evil albums to ever exist.

The first song begins with what I assume is a torture session from some movie I dare not seek. Needless to say, it sets the tone for the entire album. Listening to this album is torture. Monstrous, inhuman torture.

The bass growls and grumbles like a putrid, disgusting slime beast, each pluck of the string consuming the entirety of the low-end with its vile pseudopods and creating a nauseating feeling in the pit of your stomach. I've always known Matron Thorn was great with the drums, but I had no idea he was this skilled. Each pound of the snare sounds like the snapping of bone, the double bass sounds like a swarm of maggots squirming inside a wretched pit. Obviously, they drill and blast with unmatched violence, make sure to slow things down when they want to prolong the torture, and throw in some fills for good measure, but there are times when they take on a more martial (“Pendulum”) or industrial (“Hierophant Disposal Facility”) form. Simply wailing on the victim gets boring, doesn't it? Sometimes, it's more fun to electrocute them or slowly pull out their fingernails.

The guitars are the main force behind the band's grotesque conjurations. Portal is the most obvious influence, with their dark distortion, tremolo riffing, and disjointed structures, but I also hear a few riffs that remind me of Abyssal, mainly in the more rhythmic parts. The vocals consist of both a deep growl and a strangled rasp. The growls once again remind me of Abyssal, sounding as though he crawled out some forsaken chasm where humans dare not tread. The rasps sound like the sadistic proclamations of the lords of pestilence, denying you any shred of mercy or dignity.

If you're familiar with Benighted In Sodom, then you'll know that Matron Thorn takes the time to give his music great atmosphere. He really outdid himself here. Ghostly hymns are woven into every inch of the album, making the already terrifying experience even more mind-scarring. Two songs in particular filled me with the most indelible terror. The first was “Hierophant Disposal Facility”. Unlike the other songs, it has a much more industrial structure, but the cold, sterile musicianship makes it that much more horrific. It sounds like the pounding of pistons and the grinding of gears inside an infernal torture device, a nefarious contraption that is guaranteed to break the victim one hundred percent of the time. The other song is called “Crematorium Angelicum”. Clean guitars are at the forefront, but instead of offering you a light at the end of the tunnel, it only cements your despair. Overall, the songwriting here is more similar to depressive black metal, quite fitting for the last song on the album.

Listening to this album was physically and mentally exhausting. It feels like I've been put through horrors too atrocious to describe, and my body has been reduced to a battered, broken mess. That's exactly what the band intended all along. They wanted their music to ravage you, to violate you, to crush your will into dust and annihilate your mind. They succeeded. I don't believe in the apocalypse, but if it were to occur, this would be the soundtrack. This is easily the most amazing album Matron Thorn has ever made. It's obvious he put his black heart and withered soul into this. You owe it to yourself to get this album. It's an hour long, but torture is long too.
[97 out of 100]
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HARD SOUNDS
Review by Davide Montoro
Non trova pace questo giovanissimo artista americano, che dopo aver dato alle stampe molti dischi a nome Benighted In Sodom, sembra aver accantonato per un attimo il progetto per dedicarsi a questa sua nuova creatura. Il passaggio dal black metal al death metal è chiaro, in più Matron non abbandona certo le atmosfere spettrali che lo caratterizzano da sempre, dove le tastiere e i loop di fondo rendono il tappeto musicale ancora più perverso. I brani che caratterizzano quest'album sono stati scritti da un musicista floridiano e si sente, nonostante l'influenza della nuova ondata di death metal made in Portal & Co. si fa sentire e non poco. Sono i riff claustrofobici, veloci e tortuosi a rendere 'De Masticatione...' un album a cui dedicare più ascolti. Le aperture melodiche cui si dedica nei Benighted non sono certo presenti, anzi è la pura cacofonia e claustrofobia a farla da padrone, complice anche la prova al microfono di Ascaris. Ai due estremi del disco possiamo senza dubbio porre "Hierophant Disposal Facility", lacerante e disturbante come nessun'altra, e "Death Illumination", che poggia la propria struttura su una base più "classica". In chiusura una traccia che rimanda alle ambientazioni made in Benighted. Un album tutto da scoprire.
Un grande album, ma di certo non per tutti.
[75 out of 100]
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HATEFUL METAL
Review by Aceust
ÆVANGELIST ist ein neues Projekt von Matron Thorn und Ascaris, die beide sehr aktiv ihr Unwesen mit BENIGHTED IN SODOM treiben. Doch anders als bei BENIGHTES IN SODOM gibt es auf dem Debütalbum von ÆVANGELIST keinen Black Metal, stattdessen aber sehr düsteren und kranken Death Metal.
De Masticatione Mortuorum In Tumulis ist ein langes und womöglich verstörendes sowie beklemmendes Werk, da ÆVANGELIST tief in die Kiste greifen um schweren, düsteren und abgedrehten Death Metal zu machen. Zunächst fällt der überaus tiefe, stark verzerrte, mit Hall unterlegte und manchmal gar gurgelnde Gesang auf, der für die Atmosphäre sehr prägend ist, da es viel Text gibt und der Gesang relativ mittig im Geschehen steht. Aber auch an den Instrumenten geben sich ÆVANGELIST auffällig. I, Voidhanger Records vergleicht ÆVANGELIST unter anderem mit PORTAL und MITOCHONDRION, doch ganz so abstrakt, verschachtelt und technisch komplex sind ÆVANGELIST dann doch nicht. Trotzdem sind die Lieder nicht unbedingt eingängig und geradlinig, denn es gibt viele (zum Teil) schräge und eigenwillige Riffs sowie zahlreiche dunkelatmosphärische Harmonien, Keyboards und klangliche Elemente, die das Werk sehr eigenständig und düster machen. Diese Mischung macht das Album sehr interessant. Wenn es „nur“ Death Metal, bestehend aus rauen Gitarren, Schlagwerk und dem tiefen Gesang gibt, fühle ich mich aufgrund des Gesanges ein wenig an Gruppen wie GRAVE MIASMA oder NECROS CHRISTOS erinnert, wobei ÆVANGELIST düsterer und roher klingen und manchmal auch finster und doomig sein können wie etwa DISEMBOWELMENT. Streckenweise ist auch begleitend Ambient oder Noise zu hören, der das Ganze dann überaus finster und fast schon alptraumhaft werden lassen kann.
Auch wenn hier einige Gruppen angeführt wurden mit denen man ÆVANGELIST vergleichen kann, so ist De Masticatione Mortuorum In Tumulis insgesamt betrachtet dennoch ein überaus eigenständiges Werk. Es sind immer nur einzelne Elemente die kurzweilig an die eine oder andere Band erinnern. Dabei spielen ÆVANGELIST aber nicht nur düster und beklemmend auf, hier und da wurden auch aggressive Tempoeinlagen eingestreut, welche die ohnehin schon verstörende Atmosphäre noch zusätzlich pervers und krank aufladen. De Masticatione Mortuorum In Tumulis ist definitiv kein einfaches Werk. Es ist klanglich etwas rau, der Stil ist alles andere als eingängig, stellenweise auch chaotisch, aber auch stilübergreifend, da es viele Anleihen aus Ambient, Industrial und Noise gibt, die meiner Meinung nach exzellent in den verstörenden Death Metal eingebunden wurden. Ich bin sogar davon überzeugt, dass das Album ohne diese elektronischen und dunkelatmosphärischen Elemente nicht so gut funktionieren würde. Wer düsteren, bizarren, verstörenden und auch rohen Death Metal mag, sollte ÆVANGELIST auf keinen Fall verpassen!
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NECROSPHERE
Review by Mortuary
Kde sa vzala, tu sa vzala pred dvoma rokmi kapela počúvajúca na meno AEVANGELIST pochádzajúca napol z Illinois a napol z Floridy, kapelu teda tvoria dvaja členovia, Matron Thorn, ktorý má na starosti celú inštrumentálnu zložku, a vokalista Ascaris. Už v booklete stojí napísané, že AEVANGELIST sa dištancujú od akejkoľvek formy Metalu, či už Death, alebo Black Metal, podľa ich vlastných slov by malo ísť o isté prorocké umenie z vesmírnych sfér ohlasujúc apokalyptickú smrtiacu teokraciu. Môžete si pod týmto domyslieť čokoľvek, pravda je však taká, že kapela nám krásne zapadá do extrémneho Metalu a konkrétne Black/Deathu, aj keď samozrejme trochu nezvyčajného. Ich prvým zápisom bolo EP "Oracle of Infinite Despair", ktoré som nemal možnosť počuť, ale vonku je konečne ich debut a prvé prepočutie môže nepripravenému poslucháčovi spôsobiť prinajmenšom šok. Ak máte nejakú jasnú predstavu o žánri ako je Black/Death, AEVANGELIST sa ju jednoducho snažia napadnúť, prekrútiť, poškvrniť a zbortiť. Ono gitarovo sa nejedná ani o nič úžasné a prekvapujúce, povedal by som, že riffovo celkom jednoduchá práca, často používané vypúšťané riffy dosť minimalisticky melodické, ale rozhodne kakofonické. Niekedy sa opierajú aj o rôzne improvizácie ako napr. na začiatku Death Illumination, potom zas prichádza apokalypsa v podobe trhaných a sekaných ťažkých komplexných riffov pripomínajúcich skôr kanadské odvetvie tohto žánru reprezentované napr. MITOCHONDRION. Do tohto celého kolotoča desu sú vkomponované kozmické, chaotické, deviantné a magické keybordy asi v takej miere, ako ich používali NOCTURNUS na "The Key", ale pri tomto albume vytvárali atmosféru pripomínajúcu Sci - Fi des, kdežto pri AEVANGELIST ide o úplnú deštrukciu harmónie, atni harmónie, atonality, čistý pád do hyper priestoru, pohltenie čiernou dierou do iných paralelných svetov. Práve skladbu Death Illumination by som vyzdvihol ako jednu z najlepších, je nadmieru komplexná, uhrančivo desivá, plná bezbožnej krásy, magického priestoru a zvukov, ktoré labilní poslucháči nemusia rozdýchať. Keď som tento track vždy počúval neskoro v noci na slúchadlách, často som mal z tých prekrútených a skazených zvukov pocit, že na mňa niekto hovorí, niekedy som sa až musel otočiť do tmy, fakt dosť nepríjemné pocity. Hudbu AEVANGELIST zrejme nepochopí veľa ľudí, hlavne hľadači harmónií určite ruky preč, pretože si budete klepkať po čele, čo má toto znamenať, ale všetko je tu ako má byť, nemyslím si, že by používali zmenené stavy vedomia, či sa obaja zúčastnení úplne zbláznili. Len načreli čo najhlbšie do svojho vedomia, ponorili sa do najhlbších hĺbok a tam hľadali transcendentálne inšpirácie. Z 95% celej nahrávky máte ohromný pocit, že do bizarného Black/Deathu niekto omylom nahral a pridal zvuky nie z našej reality a náhodne to tam vsunul a začlenil, dojem dvoch nesúvisiacich hudobných zložiek je teda plne na mieste. Môže z toho prasknúť hlava, alebo nervy klepnutím po tlačítku stop, mne sa ale v tomto ich chorom svete nanajvýš páči, akoby som sa dostal k prvopočiatkom Chaosu, späť pred prvotné stvorenie hmoty, kamsi za astrál. Podobné pocity som pociťoval taktiež u AETHYRVOROUS, alebo PORTAL, myslím, že práve k týmto kapelám majú AEVANGELIST najbližšie, ale oni sú zas niekde inde. Atmosféra je dominujúca, pohlcujúca a vypľúvajúca, vypočujte si chorály anjelov v kremačných peciach napr. v Hierophant Disposal Facility, čo je skoro 10 minútová inštrumentálka, vidíte hrozivé úškľabky horiacich tiel anjelov, ktorí ospevujú už len kráľovstvo smrti a ich duše sa pomaly vytrácajú skrze sféry do zatratenia a večného zahubenia. Toto ma pri vizualizácii inšpirovalo z posledného tracku Crematorium Angelicum. Aj keď celkove je album v jednej disharmonickej a chaotickej rovine, i napriek tomu sa skladby od seba význačne odlišujú, niektoré nie sú ani tak extrémne Metalové, ako extrémne atmosférické, plné spirituálneho hnusu, rotujúcich lariev, hnilobnej estetiky duše a nepredstaviteľných vízii súmračna. Je tu použitých viac druhov zvukov, povedal by som, že niektoré tracky boli nahraté v inom časovom období, možno aj v inom nahrávacom štúdiu čo ešte viac mätie poslucháča. Celé toto dielo otvára nádherné intro s tak silne mystickou atmosférou, ktoré je akousi pomyselnou bránou a kľúčom k tomuto dekadentnému svetu smrti a mŕtvosti. Pokiaľ ste zvedaví aké druhy vokálov Ascaris používa, je to prevažne pokrútený a hlboko položený murmur, vychádzajúci z jeho hlbín vnútra, z jeho priepastí, v ktorých spočíva, taktiež využíva občas zúfalý Blackový škrek ako protipól, akoby mučenie a agónia tam v stratenom priestore rozmaru. Za zmienku stojí aj špecifické logo kapely, či odporný obal, ktorý najlepšie vystihuje všetko, o čom AEVANGELIST je. Myslím si, že tento album je určený pre minoritné obecenstvo sediace v prítmí bizarného divadla, kde sa miešajú elementy, herci nie sú tým, čím sa zdajú a realita je nakúsavaná červom pochybností, ilúzii, strachu, degenerácie, regresie. Pozor páni a dámy, opona sa už dvíha, čierne sviece horia večným plameňom a tiene zostali zabudnuté v mysliach nevedomých.
[9,75 out of 10]
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TEETH OF THE DIVINE
Review by Adam Palm
“Ævangelist does not intend to play death metal, black metal, or any other type of ‘music’ for your enjoyment. In fact, we hope that there are decidedly few discernible riffs, we hope this appeals to no superficial underground interests, and we hope to make no impression on any current musical trends, because in the scope of all we seek to convey, all of it is completely meaningless.”
This declaration graces the back of the album’s liner notes. Noise fans would probably find it inviting, but thankfully for us metalheads, it’s not entirely accurate. The music on display here is not quite the wall of noise that the band makes it out to be. Other bands in this vein, such as Mitochondrion and Portal, actually have them beat in this regard. That’s not to say Ævangelist wouldn’t sit nicely next to those acts, but there are some differences that set them apart.
A haunting dark ambient intro sets the stage with some disturbing sounds that conjure feelings of alien experimentation and torture. This ambience is then carried through as a constant undercurrent to the twisted, churning death metal that comprises the majority of the album. The effect is uniquely unsettling.
However, death metal is the focus here and it does a lot to hold your interest on its own through some bizarre riffing and tempos that constantly shift between pummeling blasts, menacing marches, and doom-like crawls. The vocals are a deep, unintelligible roar with occasional distant, pained shrieks. Printed lyrics would’ve been nice, but I suppose their absence adds to the album’s mystery.
There’s a lot going on in almost every track except for two that have more focused, distinctive approaches. “Hierophant Disposal Facility” is an instrumental with pulsing, mechanical drums and industrial elements reminiscent of early Godflesh. The closing track, “Crematorium Angelicum,” stands out even more from the rest of the album as the sole full-on death/doom song. Its pronounced ambience and creeping pace is very reminiscent of Evoken. In fact, this track would fit in perfectly on “Atra Mors.” It would be great to hear more material like this from these guys because, even though it’s a little out of place, it’s a powerful, well-written death/doom song.
So, despite the band’s intentions, they’ve created some unique but definable underground death metal, and hopefully they will continue to do so. They have the potential to become a new heavyweight in the arena of death metal’s extreme envelope pushers.

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LACERATED METAL ZINE
Review by Arthalos

It has now become inevitable for any fervent old school death/black metal listener to encounter at least half a dozen acts that have enough blasphemous energy enough to fuck you up and toss you from side to side as if being churned inside a bartender's cup, along with the gruesome contents of the drink; viscera and subterranean effigies of obscurity. Ævangelist, however, although obviously up to an extent, fitting to the category of archaic Incantation worships, do not quite rock the listener as similar counterparts do. Teaming up with the obscure I, Voidhanger Records they round up some of the most dissonant and abysmal content that one can imagine of; a shrewd yet completely hostile entity rearing in the depths of your subconscious and gushing out in carnal, experimental death metal oblivion; a terrifying experience that will need to dwell in your nightmares for utmost apprehension.
The debut by this mortuary ascension is wholly consuming. Matron Thorn, the delusional brains behind the entire darkened orchestra leads his pack to a tremendous, utterly compelling atmospheric triumph. As a man who has played in such acts as Leviathan and Benighted In Sodom, his transitions of experimental, immensely aural conflagrations seem almost as a natural tendency after years of experience from acts prior to this. The guitars follow well-structured textures through grating, submerged deliverance and they sprout from each other like minions spawning from their primordial cocoons and tearing, smothering each other into sensational, discomfiting oblivion, while the experimental quadrant of the album lies in one very simple but continuous surge of engrossing synthesizers, probably the band's biggest and most crucial implement in forming up the ambiance. The drums stampede amid the reverb-bathed carnage around them, and their crushing prominence add a certain muscular pattern to this nightmarish assembly.
Over the Internet, I've seen numerous comparisons, relating ''De Masticatione...'', or better yet Ævangelist, to Portal, an association I can only find inaccurate due to certain facts. Portal had gritty and overly cantankerous textures that boasted of nothing but downright miserable noise, whereas Ævangelist definitely has a more accessible output. Additionally, part of Ævangelist's refined sound comes from their excessive usage of proto-brutal death metal aesthetics fitting over an outing of Incantation-like miasma and ambiance as I have noted above, and Portal always sounds ear-scratching; the guitars here are built for smoldering; not nettling. The only exception here is the nine-minute experimental monolith ''Hierophant Disposal Facility'', which, by lurching upon blotted ears, unites Ævangelist's own experimental speculation with nefarious industrial elements; an instrumental affair that brings the band's discordant evil to perfection.
Thus, settling upon my subconscious like some spectral ghoul from the weirdest corner of the netherworld, Ævangelist has convinced me beyond belief. Obviously, my love for ''De Masticatione Mortuorum In Tumulis'' is not strengthened by the somewhat mainstream catchiness it possesses, but by the psychotic trance it bestows on me whilst these convulsions are processed. I shall herald this as one of my favorites in not just similar atmospheric/experimental death metal groups moving about but also as one of the greatest metal releases the year has to offer us. If you too are a sucker for such immensities, then let the spectral bombast circulate through your nervous system and witness the meaning of dreary terror as it provokes innumerable nightmares. Good night.
[92,5 out of 100]

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METAL MUSIC WEBZINE
Review by Nar Mattaru

Gli Ævangelist sono un gruppo che a molti suonerà nuovo. Effettivamente, i Nostri non han fatto mai parlare troppo di sè. E' tutto avvolto nel mistero, loro sono misteriosi, sembrano vivere in un luogo oscuro e irragiungibile. Sappiamo dirvi che si tratta di un duo americano (da breve diventato un trio con l'entrata nel gruppo del batterista J. Nightside) devoto ad un death metal impuro sotto ogni aspetto. Ora, il nostro amato genere negli anni si è evoluto, contaminato in ogni modo, arrichitto (a volte fin troppo)... Un genere che è stato capace di portare gli ascoltatori in svariate dimensioni, il tutto attraverso note, blast beat, urla... gli Ævangelist cosa vogliono fare? Portarci in altri terreni, in altri mondi. Attivi dal 2010, rilasciano un EP nel 2011 e giungono nel 2012 con il qui presente "De Masticatione Mortuorum in Tumulis", rilasciato dalla I Voidhanger Records. Un gruppo che ha incuriosito il sottoscritto in maniera esagerata. Tante domande, poche risposte, tanta curiostà. Tra le varie cose curiose, notiamo che Matron, si occupa anche dei rumori/suoni che sono presenti nel lavoro. Ora, che vuol dire? Perché ci tengono a specificarlo?
Il tutto viene chiarito, in parte, facendo partite questo misterioso lavoro. Il primo brano, "Anno Mortii: Gnostic Transcendental Heresy", viene introdotto da una morbosa atmosfera che incute timore e disagio. Nulla di che, viene da pensare, anche perché magari si tratta solo di un'intro. E invece no, perché l'atmosfera che si ricrea nei primi minuti risulterà capace e fondamentale per tutta la durata del pezzo. Quando infatti i Nostri attaccano con gli strumenti, si ha praticamente un esplosione di malvagità misto a schizofrenia. Le chitarre suonano sporche, fangose ma al tempo stesso pesanti. La sezione ritmica composta da basso e batteria, si fa sentire non tanto per le scelte compositive quanto più per i suoni. Un basso corposo quindi, è accompagnato da una batteria minimalista ma comunque efficace. Non aspettatevi chissà quali virtuosismi dagli strumentisti, anzi, scordateveli proprio, perché con il secondo brano capirete meglio dove vogliono arrivare e cosa fanno di preciso gli Ævangelist; il duo vuole far risvegliare le nostre esperienze più tremende, vuole viaggiare nei meandri del nostro inconscio andando a pescare e dar fastidio a tutto quello che è considerato malevolo e negativo. Ma con loro, viaggiamo anche noi. Immaginate di essere al centro della terra (che allo stesso tempo risulta essere il vostro inconscio) e di sentire urla schizofreniche, suoni provocati dal lamento, dalla paura. Ecco, ci siamo, forse abbiamo capito. Dare un suono alle sensazioni più negative e nere. La doppietta composta da "Pendulum" e "Death Illumination", ci fa fare proprio questo. In entrambi i brani abbiamo dei suoni che enfatizzano in maniera eccelsa l'atmosfera, che viene creata e resa sempre più reale anche grazie ai riff di chitarra che spaziano da quelli taglienti a quelli più ragionati a quelli più articolati. Dalle chitarre infatti, usciranno riff di matrice black, death, doom, e saranno sempre arricchiti di armonici, di dissonanze e di arpeggi distorti che sembrano quasi aprire dei veri e propri squarci sulle pareti del nostro Es. Prendiamo ad esempio la parte finale di "Death Illumination"; d'improvviso si alzano delle urla sofferenti miste a disperazione che si intrecciano con quei neri arpeggi dissonanti. Pazzia e sgomento prendono forma e vita nella successiva "Funeral Monolith", dove la voce di Ascaris alterna ancora una volta growl profondi a scream disperati, come se la vittima di questo tremendo viaggio fosse lui. Tra violenti tupa tupa il brano scorre via rapidamente e ci porta alla successiva "Hierophant Disposal Facility", un morboso brano strumentale di 9 minuti dove il nostro inconscio si scatena come non ha mai fatto prima. All'inizio ci stordisce con dei rumori particolari, in grado di spaventarci e farci piegare su noi stessi. Di colpo veniamo sbigottiti e sembra quasi di essere in preda ad un terremoto quando d'improvviso entrano i rumori di cui Matron si è occupato. I rumori, ovvero un punto fondamentale per la proposta del gruppo. E' proprio grazie all'utilizzo di continui rumori che l'atmosfera sa essere così tremendamente riuscita e coinvolgente. Il brano nel complesso gira su pochissimi riff che si ripetono per tutta la loro durata, e servono più che altro a spaventarci, a dar vita alle nostre sensazioni, ai nostri incubi più tremendi. Ma è inconscio spietato, e forse non è neanche l'inconscio che ci sta torturando, ma bensì una strana creatura di cui ancora non sappiamo nulla. Sul finale del brano partono blast beat furibondi che danno la possibilità a questa strana entità di violentare e annientare la ragione. La ragione è stata praticamente violentata, fatta a pezzi, e noi siamo sempre in preda a delle convulsioni che ci portano ad urlare di dolore mentre piano piano veniamo spostati da questo terremoto. Ma dove? Non lo sappiamo ancora. possiamo solo continuare a sentire urla e suoni misteriosi, proprio come accade in "The Longevity Of The Second Death" e nella successiva "Blood & Darkness". Quest'ultima ci porta all'ultima traccia del disco: "Crematorium Angelicum". Un brano a dir poco inaspettato. La ragione sembra essere tornata, un arpeggio pulito e melodico introduce il brano e lo accompagna per qualche minuto. La voce Ascaris è ancora una volta profonda e potente, sembrano attimi tranquilli è vero, ma l'atmosfera non è cambiata. Se infatti entrano in gioco le tastiere di sottofondo, le chitarre restano sempre sporche e pesanti, andando a costruire un brano che sembra essere ispirato dai maestri del funeral doom. Si ha come un senso di malinconia in altri momenti, proprio perché le distorsioni lasciano spazio a dei suoni puliti e cristallini. Questo, è semplicemente un addio. Negli ultimi minuti del disco infatti, è come se stessimo ripercorrendo i momenti positivi della nostra esistenza. Ecco perché rimane quell'atmosfera sinistra, perché il brano suona proprio come un addio, come un insieme di ricordi che non torneranno. Ma al tempo stesso, ci stiamo avvicinando alla strana entità che scatenava il nostro inconscio, stiamo per essere risucchiati dalla sua bocca che altro non ha fatto che urlare per tutta la durata del disco cose incomprensibili ma al contempo ricche di sensazioni. La divoratrice di angeli ci guarda, ma non ci elimina.
Questo terrificante viaggio è terminato. Gli Ævangelist sono stati capaci di farci viaggiare per un'ora intera attraverso i corridoi abbandonati della nostra mente. Un viaggio assurdo, più che surreale, dove il centro della terra altro non era che il nostro inconscio, governato e tormentato da quella morbosa entità che vediamo anche in copertina. E' dinanzi a lei che termina una delle migliori uscite in ambito estremo di questo 2012. Il gruppo è stato capace di realizzare un'opera che sicuramente non è di facile ascolto e che verrà apprezzata solo dagli amanti di queste sonorità. Certo qualcosa è da sistemare; essendo un album complesso e lungo, ogni tanto si hanno dei cali di tensione che potrebbero distrarre l'ascoltatore, ed è un peccato, perché l'ascolto del disco in questione andrebbe presa più come un'esperienza. Alla fine del disco, capiamo anche il perché di quel "noise" negli strumenti, per il semplice fatto che l'anima noise è davvero fondamentale per il sound dei ragazzi. Avrete quindi capito che il disco è promosso senza ombra di dubbio, ma ragazzi, questa è l'ennesima conferma di come i Portal siano diventati praticamente delle icone.
[8 out of 10]

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METAL OF DEATH
Review by Winterstorm

Il divieto ai minori di 18 anni ancora non esiste nel mondo musicale. Eppure per alcune uscite terribilmente angoscianti come quella oggi oggetto di recensione i signori che siedono nelle alte sfere celesti dovrebbero inventare una modalità con la quale avvertire il consumatore.
Dopo una coppia di album non particolarmente riuscite sotto il profilo qualitativo e del coinvolgimento, qui analizzata, la tricolore I, Voidhanger Records sferra un altro colpo devastante, portando alla ribalda un mefistofelico duo americano (ora un trio, con l’aggiunta di un infernale batterista), dedito al culto dell’esaltazione della schizofrenia su pentagramma.
Attingendo a piene mani sia dal death metal old school, sia dall’anima primordiale, fangosa, paludosa del black metal, i due ragazzi, perché di giovanissimi si parla (il master-mind non ha nemmeno 23 anni, nonché un numero di release appartenenti ai suoi side-project da incutere timore!), producono ed offrono una fedele rappresentazione del disagio mentale, fondamentalmente frantumando la struttura delle loro composizioni, rendendo così la sintassi franta e fluviale al tempo medesimo. Si passa da cavernosi interludi abitati unicamente da esigui accordi distorti in minore, a sfuriate in doppio pedale accompagnate da un growl incomprensibile e fumoso, impedendo al fruitore di ancorarsi ad un punto di riferimento, che, considerata la lunghezza importante dell’uscita, intorno all’ora, è azione quanto meno auspicabile per evitare, come nella fattualità accade, d’esser travolti da un’onda nera insormontabile.
Palpabile è la sofferenza trasmessa da De Masticatione Mortuorom In Tumulis, un’autentica odissea attraverso le stanze di un decadente istituto psichiatrico immerso nelle periferie dimenticate di una città statunitense ai margini della civiltà sviluppata. Premere il tasto play sul lettore equivale ad essere uno dei pazienti del suddetto centro di internamento, schiacciato sul pavimento lurido, preso a calci nei denti fin quando il sangue non vi permetterà di distinguere nulla più che qualche macchia di diverso colore apparsa davanti ai vostri occhi. Oppure ancora ad essere trascinati lungo scale che si snodano inesorabili verso destinazioni ai piani inferiori, dove, sapete benissimo, il tavolaccio di legno grezzo non è certo un luogo di sollievo.
Se non amate il parallelo psichiatrico, chiudete gli occhi ed immaginate d’assistere, chiusi in gabbia, ad un’efferata tortura d’uno dei vostri più cari affetti. Lo vedrete dimenarsi, urlare, mugolare, sudare, contorcersi. Prima o poi la vostra pazienza ed i vostri nervi collasseranno. Sarete allora pronti per concedervi alle ombre fameliche che la coppia di musicisti alleva nella sua sala prove, avvalendosi di una produzione precisa, tuttavia sufficientemente ruvida da mettere in adeguato risalto la natura sulfurea dell’album. Ciò abbinato ad un artwork tra i meglio riusciti in ambito estremo nell’ultimo periodo (una “cosa” disturbante sbattuta sul muso non è così piacevole) contribuisce a costruire attorno allo sfortunato entrato in contatto con il primo full lenght di casa Ævangelist di avere perfettamente presente la definizione di “incubo durante lo stato di veglia”. Praticamente impossibile sistemarsi le cuffie, attenuare le luci senza avvertire progressivamente sciami di brividi correre lungo la schiena, i quali si impossessano privi di indugio della psiche, realisticamente paralizzando chi infestano. Decisamente una gradita sorpresa per coloro i quali già mostravano maschere scettiche dinnanzi alle precedenti, di cui accennavamo, scommesse della label siciliana, anche se, la band battente bandiera a stelle e strisce non è la prima a gettare in pasto un cervello umano sezionato al pubblico.
Mentre preparavo questo scritto, complice un intricato sistema di impegni-domino, ho avuto tra le mani, quasi un segnale divino, il vecchio Deathstination, datato 2003, dei danesi Woebegone Obscured, uscito proprio per la stessa etichetta. Offerta accostabile, risultati parecchio affini. Il fatto che due opere muscolari e psicologicamente destabilizzanti siano state catturate nella rete della Voidhanger, dimostra il suo buon operato, sottolineando ulteriormente come qualche parziale passo poco solido abbia costantemente un contrappunto.
Terminando la disamina, De Masticatione Mortuorom In Tumulis preserva un alone di pesante misteriosità che lo rende ciò che in un anglosassone definirebbe un “must-have” per chiunque prediliga un’introspezione drogata dalla devianza, avvelenata ulteriormente dall’atmosfera lovercraftiana. Se al contrario, le vostre preferenze non si dirigono nella direzione dell’annichilimento della mente, essendo meno avvezzi alle perversioni psicotiche di cui la fiamma nera si fa portatrice, probabilmente non comprenderete il significato profondamente innovativo della pubblicazione della Voidhanger, atta ad un’effettiva lobotomia delle pulsioni positive, ma, comunque, non sarete in grado di negare lo spessore intellettuale ed artistico della release.
Promossi a vele spiegate, da qualunque ottica si consideri.
[88 out of 100]

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CHURCH OF DEVIANCE
Review by Edoardo

Portal e Mitochondrion sembrano aver gettato le basi per nuovi canoni nel Death Metal. Questi canoni ovvero: muro di suono altisonante, sovrapposizione di voci, effetti ridondanti e psichedelici, chitarre opache e soffuse e batteria minimale si destano in perfetta maniera nel primo Full dei Ævangelist : De masticatione mortuorum in tumulis. Un po sulla scia degli Emptiness anche questo nuovo lavoro ci presenta una band che riesce a dare una sua visione del Death Metal più apocalittico e pachidermico, infernale e senza pietà.
Non è Black/Death Metal e non mi sento proprio di chiamarlo nemmeno Death/Doom Metal, è semplicemente un nuovo filone creato dalle band sopra citate.
De masticatione mortuorum in tumulis non è perfetto...anzi, però riesce nel tentativo di proporre qualcosa di poco sentito, non originale, ma poco sentito. Bisogna aspettare molto per esempio per scovare l'Hit, The Longevity of Second Death è una perla di maestria e follia, un titano incontrastabile in cui le due chitarre duettano in maniera elegante ed insana, le voci alternano e sovrappongono scream velenosi con growl cupi e neanderthaliani. Dopo un paio di incerte Death Illumination e Hierophant Disposal Facility (tra l'altro da 9 minuti ciascuna), non che Anno mortii : Gnostic Transcendental Heresy sia un capolavoro di bellezza, valida solo negli ultimi minuti, il cd si lancia finalmente nei suoi cavalli di battaglia con un trittico finale che vale l'ascolto del cd. Blood & Darkness non stupisce ma colpisce, quella che da la stoccata finale è Crematorium Angelicum, finalmente usano gli effetti non alla cazzo di cane, finalmente si destano dal sonno e riescono a creare atmosfera che si possa chiamare tale e non sia solo ronzio. Ridondante ma non noiosa, particolarissima, da ascoltare fino allo sfinimento nonostante la durata, una traccia veramente memorabile.
Insomma, si sente come il meglio sia stato lasciato alla fine, si sente una band con un grande potenziale ma che ha sbagliato circa metà cd (3 canzoni over 9 minuti) per cui non si può essere così clementi, cd validissimo ma che soffre di inesperienza, ma tant'è che ci accontentiamo, suvvia, non facciamo gli schizzinosi, se tutti i cd fossero di questo calibro il Death Metal sarebbe una cosa bellissima, peccato che campano ancora personaggi come Chris Barnes.
[7 out of 10 - They will save Death Metal]

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METAL.IT
Review by R. Tarallo

Vi ricordate quando da piccoli capitava di spaventarsi per qualcosa e di avere una immagine fissa per giorni, un suono, una sensazione addosso, che ci ossessionava e ci si insinuava addosso fin dentro nei più remoti angoli del cervello? Come quando capitava in tv l'accenno di un film "di paura", o qualche parente mattacchione si divertiva a terrorizzarci con qualche amena fiaba? Ecco, questo è l'effetto che fa "De Masticatione Mortuorum In Tumuli". Chiariamo subito le cose, l'album richiede davvero molti ascolti, e anche una certa predisposizione mentale. Gli Aevangelist hanno davvero qualcosa che non va, e con questo album riescono ad evocare sensazioni davvero scomode, oscure, malate e perverse, rievocando immagini angoscianti e cupe. Ascoltare quest'album è un poco come rivedere alcuni incubi di infanzia, ma su una pellicola rovinata e logora. Il duo americano propone una inquietante miscela di death e black, con fortissime influenze sonore sperimentali e di destrutturazione sonora, anche se non me la sento proprio di limitare la proposta musicale ad un qualche genere specifico. Personalmente ho avvertito diverse influenze, tra cui Blut Aus Nord, Vasaeleth e vagamente qualche perversione sonora (seppur in secondo piano) riconducibile ai Plasma Pool. Anche le linee vocali, in alcuni tratti lamentose e volutamente quasi al limite della nenia, si rifanno a quelle di Attila Csihar. Brani lunghi e logoranti : samples, tastiere mefitiche, blast beats spezzati in pause dissonanti, riff di chitarra coesi con tutti gli elementi noise..tutto affilato come una lama pronta a recidere una arteria pulsante. Tutte le tracce si uniscono come una unica dilaniante e lancinante agonia sonora, fatta eccezione per la finale "Crematorium Angelicum", dove tutto va al contrario e appare una melodia di chitarra dal vago retrogusto doom. Questo non è un disco per tutti, e non mi va neanche di sparare mischiate dicendo che è solo "per chi vive il culto e blablabla". Ma sta di fatto che vi posso assicurare che non sentivo qualcosa di così profondamente disturbato e perverso da tanto, e forse chi si è rivisto in questa recensione dovrebbe trovare il tempo di dare un ascolto a questo lavoro degli Aevangelist. Davvero oltre la media, in un panorama oramai saturo, dove tutti si credono dei veri cattivoni..ma non si rendono conto di essere più ridicoli della bambina spettinata di The Ring.
[8 out of 10]
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ZYK'S ASYLUM
Review by Zyk

"This is how we ruined the world?"
É assim que começa este espantoso album dos desconhecidos Ævangelist, uma frase dita por uma voz doce que define realmente o que vai acontecer na proxima hora.
Quando ouvi a banda pela primeira vez o que senti assemelhou-se um pouco áquilo que senti aquando do primeiro contacto com os surpreendentes Mitochondrion ou seja estava perante algo diferente, abismal e poderoso.
E realmente o album não só confirma essas boas indicações deixadas na altura como as eleva ainda um pouco mais, embora saiba que isto não é nem será um album muito facil ou agradavel para a grande maioria das pessoas.
As referencias a Mitochondrion e Portal são evidentes, mas ao contrario de algumas copias atuais Ævangelist consegue sobressair um pouco mais desse lote, já que a formula usada não se resume somente ao estranho 2+3 usado pelos nomes acima citados.
Referencias a lembrar o lado sci-fi que nos atiram para uma viagem aos comandos de Darkspace tambem se apanham um pouco ao longo do album (conferir Crematorium Angelicum), não de uma forma direta ou evidente mas estão lá, principalmente no lado mais ambiental, tambem não é de estranhar porque existe muita parafernalia maquinal esta muita vez quase a entrar nas dissonâncias drone usadas em albuns como o MoRT ou Odinist de BaN..
A banda é formada pelo Ascaris (ex-Velnias na voz) pela mente psicotica do Matron Thron que dá vida a Benighted In Sodom e mais umas dezenas de outros projetos, e aquilo que a partida podia parecer estranho, conhecendo os projetos por andaram metidos nos ultimos anos, tornou-se naquele que é para mim o mais fantastico album de Death-Metal que ouvi até agora este ano, passando monstros do calibre de Witchrist ou Wrathprayer algo que julgava impossivel e são tambem referencias naquilo que fazem.
A produção do album é limpida ao contrario daquela sonoridade "enxame de abelhas" de uns Portal por exemplo, o que acaba por dar um toque organizado á caotica sonoridade de Ævangelist, que acaba por ser um enorme ponto a seu favor.
Hipnotico, extremo e brutal é o que resulta da junção destas influencias e o duo sabe os terrenos onde se move e em vez de se afundarem em algo esteril conseguem aqui criar uma aberração monstruosa nauseabunda e tortuosa.
Sem duvida um dos albuns mais assustadores do ano senão o mais assustador mesmo, tentem ouvir a Hierophant Disposal Facility em total escuridão ou a excelente The Longevity of Second Death num daqueles dias em tudo vos mete impressão e depois tentem sacar aquilo que vos está a passar pelo corpo.
Ouçam, comprem ou sei lá mas não deixem passar isto ao lado se gostam de musica feia, demente, psicotica e totalmente abissal.
Se existem os quatro cavaleiros do apocalipse, os Ævangelist são um mensageiro bem medonho do que está para vir, acreditem!
Recomendado muito mesmo!
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LAND OF SERPENTS
Review by Abominavel Homem Das Neves

Eles…eles (suspiro) eles andam por todo lado, a minha mente não se silencia, eles não o permitem, por vezes recordo-me de uma outra vida, uma outra vida que outrora habitava no meu coração, por vezes recordo-me do som de uma gargalhada, dos traços faciais daqueles que me eram queridos, do sabor, do silencio.
Eu não tive hipótese ….. eles espalham-se como um vírus, tive que os matar! por um fim, a recompensa não foi benéfica, para nenhum dos lados, sempre pensei que foi para isto que fomos “fabricados”. Existem alturas em que me pergunto a mim mesma se sou a última sobrevivente, se assim o for, o meu querido planeta azul passou a ser um dos maiores cemitérios do universo actual.
Sê a testemunha e ao mesmo tempo a vitima da premunição mais sangrenta que se avizinha, sê a constelação mais infiel ao manto preto sê a advinha envenenada. Ah instantes ficou um testemunho teatral que se instalou no meu subconsciente ao carregar no play do trabalho de estreia dos Americanos ÆVANGELIST.
DE MASTICATIONE MORTUORUM IN TUMULIS não é nada mais nada menos do que um organismo vivo capaz de rasgar qualquer alma em mil e um vidros de uma forma impiedosa. Litros de sangue a escorrer pelas paredes da vida, ao primeiro milésimo de segundo, o teu subconsciente vai abrir portas a um mundo hostil, oito faixas repletas de escuridão, o conforto estará perto do nulo no decorrer desta orquestra apocalyptica.
E quando a cegueira imoral chegar ao fim os tambores do apocalypse destruíram o manto, o manto da ilusão da vida.

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EMPIRE OF DEATH
Review by Kratos

Ci sono dischi che nascono per spiazzare, stupire e lasciare senza parole.
Ci sono dischi difficili da comprendere, difficili da descrivere ed analizzare nel profondo, perché evocano sensazioni/emozioni, toccando le corde più nascoste, oscure e pericolose dell’animo umano.
Ci sono dischi che più che ascoltare, li vivi sulla tua pelle.
Non sono tantissimi i lavori di questo tipo, ma il debut album della creatura Ævangelist, dall’eloquente titolo “De Masticatione Mortuorum in Tumulis”, rientra pienamente all’interno di questa casistica. Un disco che prende per il colletto tanti sedicenti innovatori e li manda a fare in culo senza pensarci due volte, un disco che afferra per i testicoli tanti (presunti) portatori di morte e messaggeri di oscuri presagi e glieli stritola fino a farli diventare delle fighette.
C’è davvero qualcosa che non va nelle menti malate di Matron Thorn (tutti gli strumenti, samples) e di Ascaris (voce), due entità malevole che lavorano in America e che venerano culti antichi e sconosciuti ai più, e trasportano in musica, in maniera abissalmente terrificante, tutto quanto ci sia di oscuro, malsano, maleodorante e perverso si possa (e non) immaginare.
C’è realmente qualcosa di inquietante nella proposta degli Ævangelist, perché “De Masticatione Mortuorum in Tumulis”, ancor prima di un’opera di difficile codifica, è un’opera che fa paura, che mette a disagio, che non ti fa sentire al sicuro nemmeno quando l’ascolti in casa con la luce accesa (ma il consiglio è di ascoltarlo al massimo volume al buio, o in macchina, di notte).
Ma cosa suonano sti due malati di mente?
Difficile a dirlo: possiamo ipotizzare una base neozelandese/australiana di chaotic death metal (primi Witchrist, Portal), più alcune cose di Godflesh, ma di fatto la band americana rivela già al debutto (ma non bisogna dimenticare l’EP “Oracle of Infinite Despair”) una grandissima personalità ed una consapevolezza dei propri mezzi destabilizzante. Brani lunghissimi, sfiancanti, privi di vere e proprie strutture, architetture sbilenche che rifuggono le leggi della fisica, dove spazi pieni e vuoti si susseguono senza una logica, o per lo meno seguono una logica fino ad ora sconosciuta a mente umana.
Una proposta pesante, ai limiti del monolitico, oscura e profonda come un pozzo senza fondo dove la luce del sole non può arrivare, un disco freddo, gelido, deumanizzato, ma che fa provare più emozioni di quanto si possa pensare.
Parlare dei singoli pezzi è assurdo tanto “De Masticatione Mortuorum in Tumulis” rappresenta un mostro mutaforma che ingurgita il death metal anche degli Incantation e lo digerisce con succhi gastrici di samples e tastiere ammorbanti, ma va detto che i quasi sei minuti di “Pendulum” sono qualcosa che trascende il semplice concetto di malvagità in musica, ma i restanti brani non sono da meno. L’unico che in un certo senso prende le distanze dagli altri corpi infetti è l’ultimo “Crematorium Angelicum”, all’interno del quale fa la sua comparsa la melodia sotto forma di una chitarra effettata che sa tanto di doom-death.
I suoni sono perfetti, grossi, profondi e ruvidi il giusto, la performance della band inattaccabile; sugli scudi il ruggito disturbante di Ascaris, dal timbro nero come oleosi pozzi di catrame.
Un disco ostico, che si prende i suoi tempi e per questo necessita di numerosi ascolto per essere compreso ed, eventualmente, apprezzato, ma se si supera lo scoglio iniziale, ci si accorge che “De Masticatione Mortuorum in Tumulis” altri non è che una delle migliori sorprese dell’anno: un’opera ipnotica avvolgente, intrisa di spiritualità maligna e foriero di oscuri presagi.
Da ascoltare, a prescindere dai propri gusti e da qualsiasi siano le vostre preferenze musicali.
[9 out of 10]

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FROM THE DUST RETURNED
Review by Autothrall

Though its musical structure inhabits both the death and black metal species which spawned it, I'd almost hesitate to limit De Masticatione Mortuorum in Tumulis to either category. Disturbing, experimental and almost wholly unwelcoming, Matron Thorn and crew have really written themselves something here that will paint the walls of sanity with the listener's cranial contents. This album is so fucked to filling that even with the prior awareness and experience of last year's Oracle of Infinite Despair EP I found myself absolutely mortified by the subterranean asylum at its core. Not only will the cover haunt you for months to come (easily one of the best I've seen this year), but its fragmented, dissonant aural entrails require numerous runs through to really acclimate oneself.
Those who have experienced Thorn's more storied black metal act, Benighted in Sodom will be well aware of how the guy thrives on atmosphere, and this record is no exception. Spectral ambiance, mourning wails and other glimpses of madness saturate the central, rhythmic clusterfuck, and the riffs are crafted in this muddied vortex of low end tone that you'd expect out of bands like Portal. Unlike the Australians though, who breed unease through the shifting patterns of drum and guitar alone, Ævangelist is more interminably vast in scope. Fucked up bass lines cavort through its sodden miasma of darkness, and the atonal guitar progressions writhe along like serpents and insects in the soil, devouring one another. There is no sense of warmth here, no positive emotional outreach, and no escape. This is music that gave up on life a long time ago and now revels in its butchered ugliness. Blast beats are broken into dissonant pauses, and there is very little 'conventional' to how even the album's basest riff structures feed into its maddening matrix. Songs will both drone and thunder along for periods of up to 9-10 minutes, but even though the sound-set of the guitar, feedback and other noise elements are cohesive throughout, I always felt like something there was something new around each corner, a fresh razor carving my ears out.
Admittedly, the guttural and snarled vocals, which are often wrought in unison, or nothing quite so unusual as the music that swallows them, but there are also these numbing, choir-like ambient effects and broken pieces of orchestration that help add a higher pitch to the mire of the guitars. The blend of these sounds with even the most recognizable and structured death metal rhythms (as in "Blood & Darkness") create something expressly psychotic. Clean guitars also exist here, like with the finale "Crematorium Angelicum", but rather than offer a hint of sunshine, they're molded in unnerving cycles that are just as chilling as the most repulsive, blasting material elsewhere. It's almost as if someone came up with the idea to combine the moodiest depths of depressive USBM luminaries like Leviathan and Xasthur with a filthy, warped interpretation of old school death caked in grime and torture. I felt that same sense of futility, loss and desperation. And it works all too well, an apple as rotted on the outside as its worm-infested innards. Sure, there might not be anything here you'll find yourself humming to en route to the cubicle or sonny's soccer match, but if you're in the market for some hazy, discomfited nightmare, pass on that next heroin fix and meet your new dealer.
[9 out of 10]

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SATAN OWES US MONEY
Review by Gulo Gulo

Té, c'est que ça commence à être peuplé, dans le coin du chaoccultmudstorm death metal (comme on dit vers Carcassonne) né au(x) pays des extrêmes ! Alors, ces petits nouveaux apparemment assez marqués par Mitochondrion en particulier, et dont le disque lui-même est imprimé d'un diagramme qu'on croirait celui qui orne Swarth, seulement à travers une vue brouillée par d'assommants stupéfiants mystiques - qu'est-ce qu'ils ont à rajouter au pot commun ? Ma foi, une forte teneur en kinky indus d'horreur, on pense irrépressiblement au mysticisme sinistre de Mynox Layh, aux protocoles de sévices de Sektor 304 et Sigillum S, à la sordide infra-souillure des Archon Satani, des P/D (B) et des Stratvm Terror ; et un goût certain pour les parties de sans-jambes en l'air avec les anacondas, ce qui n'est pas antinomique, il n'est que de voir quelles écœurantes délices de toxicité sont ces huileuses ondulations de gaz nécrosant ; Aevangelist est également bien enraciné, ainsi qu'un chancre, dans une certaine conception du doom, au croisement interlope de la toxicosmicomanie maniaco-dépressive d'Esoteric, et de la grandiloquence dégénérescente des macaronis d'Urna ; et encore, assez peu surprenamment tout compte fait, dans la militaire et totalitaire stridence du Godflesh ou du Red Harvest le plus est-allemand ; et dans la combinaison irrespirable d'In Slaughter Natives, dISEMBOWELMENT et Malformed Earthborn ; ce qui, à l'heure de l'addition pour le mental assiégé, donne un résultat proche de celui qu'obtiennent les abominables Bloodkitt - soit, ainsi que dirait Jean-Pierre Bacri, une sorte de saturation - une asphyxie pas assez totale pour bienheureusement sombrer, un assaut bouchant tout - il faut dire qu'il y a ces guitares, dont les translucides notes n'ont aucune couleur, que le goût du métal aigre, et puis cet ostinato quasi-subliminal de petit chœur de la terreur, sale et insinuant comme du yelworC et qui court narquoisement partout comme de la tuyauterie suante, insaisissable à s'en rompre le crâne contre les murs avec ardeur, pour goûter enfin cette pulpe qui sans fin se dérobe, fantomatique, ainsi qu'un fumet labile dans un ragoût, excitant toujours plus l'appétit mécanique des cogneries mécaniques à puissants pistons.
Finalement, Aevangelist n'a pas grand chose à voir avec une sorte de génériquisation de la nouvelle clapotante vague du cauchemardeath. Plutôt à un type inédit de cauchemar, qui brûle les yeux par en-dedans et qu'on croirait presque italien (m'enfin, ce finale de lover ?!), pour dire un peu...

INTERVIEWS

ROCK HARD GERMANY
[#309 - February 2013]
Interview by Volkmar Weber

Where the idea come from to have a band like AEvangelist?
We felt that the expression of evil should not be limited to the realm of analogy and the hypothetical.

Introduce the unholy minds that are involved in the band.
Ævangelist is Ascaris, "vocalist"; Matron Thorn, "musician".

What are the values of the band, what does the band stand for?
It could be argued that the nature of this music represents a place that defies rational interpretation.

If you had to try to describe your sound to someon, who never had a chance to listen to your music, what would be your answer?
If their interest in dark 'music' has led them to this, I would caution them. Though this will take form and contaminate the earth as music, it was not created with a musical agenda.

Can you describe your mood during rehearsals and recording process of your album?
A genuine sense of hopelessness and dread may only be extracted at the source, and even then, much of it's quality is lost under normal circumstances when it is converted by a human mind into music. Rather unorthodox research was conducted to determine the absolute capacity for negative human emotions in order to deliberately oversaturate and surpass the threshold which separates despair from irreversible psychosis. The means to do this were very readily available, but the full scope of this movement was not realized until dangerous mind-altering implements were introduced while at the peak of psychological disturbance. I'll be damaged for the rest of my life on this planet, the first of many sacrifices to enter the gates of the abstract oblivion.

Was it impossible to include that kind of sound inside of Benighted In Sodom? Or do you want a hard cut between both bands?
Benighted in Sodom exists within a parallel universe apart from Ævangelist, but it's presence is felt there.

How I, Voidhanger got notice of your band, why do you decided to sign at that label?
I, Voidhanger bears a disturbing level of faith in Ævangelist, and we in them. Elements in the universe aligned and somehow it came to be that we should find each other and realize a mutual partnership in this endeavor.

Do you had concrete visions of a certain sound in mind, when you started the band?
I created what I saw in my mind, grandiose vistas of arcane horror and insane bliss that human beings are born equipped to ignore completely. Exploration of sensory deprivation, electro-convulsive therapy, and certain other clandestine ventures will enrich our forthcoming labor of dismal inspiration.

What does the cover stand for, who did it?
We commissioned the work of Seeming Watcher, an artist from the Ukraine of notable ability. His piece, "The Curse" was unanimously praised and desired for it's strong visual relationship with Ævangelist, and has since made the appropriate impression on all who have looked upon it.

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ROCK HARD ITALY
[Jan 2013 issue]
Interview by Barbara Francone

Ævangelist are of few words. Probably they prefer to speak through their music, a personal black/death metal with a very dark feel, like on their excellent debut De Masticatione Mortuorum In Tumulis.

When and why did you decide to form Aevangelist?
Ævangelist has always existed. I do not speak for it, it speaks for me.

Your music is very morbid. How do you develop your songwriting? How have you chosen the samples?
In some ways, I would like to answer your question with meaningless technical details and musician speak, because I know people want this to be demystified and they want to see that we are just human beings, like they are. We made music, as other human beings often do, and we found a niche within a genre that is completely oblivious to the types of people that inhabit it. In reality, you don't need to know how many strings our guitars have, or what programs were used, and so on.

What was your goal when you wrote De Masticatione Mortuorum in Tumulis?
To inflict misery upon others.

In your music we can find death, black, ambient, noise… How can you mix these different influences?
Because nothing is off limits and virtually everything in this universe can be a mechanism of evil. There is a lesson here.

What your lyrics are talking about? Are the lyrics important for you?
Perhaps the most horrible things are better left unprinted. For now.

Under which circumstances do you usually compose your songs?
Do you ever dream of something that triggers painful memories within you? Something vague in your mind, but familiar enough to dread; Something so horrifying and yet incontestably greater than yourself? Do you obscure it's shadow to the recesses of denial, or will you marvel at it's beauty? You should try this sometime.

How did you get in touch with I, Voidhanger Records? Why did you choose this interesting Italian label?
All it took was the commitment and faith of our brother Luciano, the benefactor of invaluable devotion to the supreme Ævangelism of evil.

Which are your main influences?
It would be impossible to explain our source of "inspiration" within the realm of descriptive realism. However, a quote comes to mind: “And those who were seen dancing were thought to be insane by those who could not hear the music.”

Give us 3 good reasons to buy your CD.
Soon, we won't need to.

Are you a vinyl collector? Do you think that vinyls will save this dying music business?
I don't have very many material possessions, but vinyl records are often beautiful pieces of art through sheer representation and I appreciate them for however little that matters.

Which are your next plans and goals?
Ah, destiny is such a horrible horrible thing, isn't it? I will compose the next album during three consecutive two hour sessions in sensory deprivation and total pitch darkness.

("De Masticatione Mortuorum In Tumulis" appears at #15 in Rock Hard Italy's Extreme Metal Top 20 for 2012)

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